Архитектура Уфы

Архитектура - явление достаточно сложное и неоднозначное. А особенно - архитектура Уфы, города, расположенного между Европой и Азией, где причудливо переплетаются стили этих стран света: сдержанный, строгий европейский, и пышный, причудливо-помпезный - азиатский.

При господстве эклектики в архитектуре именно разноплановое сочетание и является поиском истины, дизайнерского единства и неповторимости. Но как создать именно шедевр? Ведь грамотное сочетание не только архитектуры различных стран, но и разных эпох - настоящее Мастерство, под силу далеко не каждому.

Современная застройка Уфы - яркое тому доказательство. Как выбрать и воплотить в жизнь такой проект, который не только грамотно и органично впишется в старинную и современную застройку города, но и позволит выразить себя, не затеряться в величии и многообразии других архитектурных шедевров этого города с богатейшей историей?

Разумеется, эта задача - не из простых, но - вполне осуществимая, учитывая разнообразие современных материалов, и технологий строительства. Многие из них являются восстановленными старинными методиками, адаптированными к новым условиям. Следовательно, можно не просто отреставрировать или копировать архитектурные шедевры прошлого, но и создавать свои произведения, беря за основу идеи великих мастеров прошлого, осовременивая и развивая их мысль, обогащая свое творчество.

Порой сложно разобраться, современное перед нами здание, или - старинное. И в этом также проявляется уникальность архитектуры Уфы, в четком балансе и ярком стиле застройки города.

Принципы архитектуры

Архитектура XX в. – явление уникальное в истории мирового зодчества, поражающее своей непохожестью на все предыдущие архитектурные стили. Зародившиеся в начале века идеи рационализма и конструктивизма (простота, утилитаризм и экономичность) получили новое мощное направление – функционализм, названный международным (интернациональным) стилем.

Главными объектами приложения архитектурной мысли теперь стали функциональные сооружения нового типа: вокзалы, фабрики, заводы, мосты, общественные учреждения и, конечно, жилище человека. Американский архитектор Луис Салливен (1856 – 1924), провозгласивший лозунг «форма следует функции», считал, что дом человека должен напоминать «жилище пчел». А потому следует возводить «ульи для людей» — единообразные, стандартные сооружения, в которых человек будет чувствовать себя составной частью себя составной частью гигантской городской биосферы.

Новые идеи и принципы архитектуры гласили:

- архитектура должна быть легкой и давать ощущение парения;
- архитектура должна подчинить себе огромные потоки света внутри здания и научиться снаружи обыгрывать световые эффекты;
- благодаря новым материалам и технологиям архитектура должна научиться оперировать целостными пространствами огромных размеров.

Архитектура конца XIX – начала XX в. демонстрировала дух и мощь индустриальной эпохи. Камень и дерево уступили место бетону, стальным конструкциям, легкому и прочному алюминию, большим поверхностям стекла, формирующим громадные фасады и своды, а затем и пластмассам. Возведенные в конце XIX в. Эйфелева башня в Париже и Бруклинский мост в Нью-Йорке показали не только возможности новых стальных конструкций, но и легкость, высотность и протяженность.

Опираясь на лучшие достижения мировой архитектуры, освоив новые материалы и технологии, зодчие XX в. получили исключительную возможность экспериментировать. Импровизация отныне стала главным принципом их творческой деятельности. Исследователь В. М. Полевой так определял новые тенденции в работе архитектора:

«Проектируя особняк или виллу, он отбрасывает всяки традиционные, заранее заданные правила симметрии, осевого построения плана и фасада, регулярного членения этажей и расположения окон и т.п. Организм здания формируется сообразно надобностям заказчика и вкусам архитектора… Архитектура сосредотачивается на создании своего рода бытового эстетического комфорта».

Новый стиль модерн наглядно проявил себя в архитектурных сооружениях. По сравнению с «затишьем» XIX в. это было подлинное возрождение архитектуры, новая ступень в ее стремительном и бурном развитии. Ассиметричные пространственные композиции, соединившие в одно целое разные по масштабам и формам объемы, были выполнены в едином стилевом ключе.

Исключительное значение придавалось выразительности текучих ритмов, цвету и фактуре строительных материалов. Виртуозное владение разнообразными средствами декоративного оформления фасадов и интерьеров стало приметой времени. В убранство жилищ и общественных зданий включались витражи, панно, декоративная скульптура, кованое гнутое железо, узорная поливная керамическая плитка, ткани.

Особое значение приобретала идея органического единства архитектуры с окружающей средой. Архитекторов вдохновляло вес то, что напоминало живую природу: растения, раковины, чешуя рыб, игра потоков вод. Все было призвано облагородить быт и привнести в него красоту.

Модерн в архитектуре проявил себя почти во всех странах Европы, отозвался он и в Америке. Завершив творческие поиски еще в начале XX столетия, он стал отправной точкой для развития архитектуры от модерна до конструктивизма.

Густав Эйфель также разработал Ла Руш в Париже, подобно Эйфелевой Башне ставший достопримечательностью города. Эта округлая трехэтажная структура, которая выглядит, как огромный улей, была создана для временного использования в качестве винной ротонды на Великой Выставке 1900 года. Эйфель также был автором проекта виадука Гараби, железнодорожного моста около руин эн Маржерид в области Канталь.

«Большинство людей знают об экологических или «зеленых» новых зданиях, но это достижимо и в исторических зданиях, кроме того, с помощью некоторых уловок здание можно превратить в более продуктивное рабочее место».